我不算是一個感情豐富的人，但當我在家中而又遇上下著細雨，窗外景物帶點朦朧，聽著瀝淅的雨聲的時候，每次都禁不住想起李煜的「簾外雨潺潺，春意阑珊」，雖然下雨的時候都不一定是在春天。

詞，是中國古代詩體的一種，亦稱曲子詞、詩餘、長短句、樂府；始於魏晉南北朝時期的南朝梁代，而形成於唐朝，到宋代而發揚光大，達至頂峰。 一開始的時候是伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞。  與其他中國古代文體一樣，詞充滿了填詞人的個人風格。  北宋的晏殊、歐陽修等出自江南詞人，致力創作短篇小令，清麗的詞；「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台」，便出自晏殊的「浣溪沙」，一首膾炙人口的小令。  同期的柳永則創作慢詞長調，例如「今宵酒醒何處！楊柳岸，曉風殘月。」

其後的蘇軾則進一步以詩入詞，突破了詞的傳統題材和風格，以豪放、豪邁為主。 他的「念奴嬌」，便被俞文豹的「吹劍續錄」說，需「關西大漢，銅琵琶，鐵槕板，唱大江東去。」  蘇軾的詞，傳頌於後世的甚多，除了上述的「念奴嬌」外，「水調歌頭」更成為時代曲的對象，成為鄧麗君小姐的名曲之一。

李煜，南唐最後的一個君主，故又稱李後主；號鐘山隱士、鐘峰隱者、白蓮居士、蓮峰居士等.  李煜在政治上毫無建樹，最後成為亡國奴。  但他在文學上卻是中國歷史上首屈一指的詞人，被譽為“詞中之帝”，作品流傳千古。  李煜詞的風格，可以被俘作為分界線。 

被俘前，詞藻綺麗柔靡，描寫富麗堂皇的宮廷生活，及風花雪月的男女情事。  例如「曉妝初過，沉檀輕注些兒個。 向人微露丁香顆。 一曲輕歌，暫引櫻桃破。」  另一類，是命運感到無奈所流露的哀愁，如「相見歡」：「無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁；別是一般滋味在心頭。」 到了亡國後，詞意便趨淒涼，悲壯；例如上面所說的「簾外雨潺潺，春意阑珊」便是。

其實，中國有幾千年的文化，古文學從春秋時屈原的「楚辭」、「離騷」；孔子編的「詩經」開始，不斷發展、演變。  期間文人雅士，詩人墨客，多不勝數，體裁及風格都各異；欣賞與否，還得看讀者的口味。

對於我來說，不同年紀讀不同的詞，感覺都不一樣。  例如年少時讀蔣捷的「虞美人」：「少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。 壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。」 便感覺不到作者的情景、心意。 而今兩鬢皆白，人生的體驗多了，再看此詞的時候，便深深感受到「悲歡離合總無情」了。

蘇軾、辛棄疾、柳永等詞人，他們所遺下的作品，皆流傳於世。  我不禁發奇想，他們命盤中的太陽都是否在旺宮？  他們大都在當朝出過仕，當過官，巨門、文昌的組合是否非常緊密？  可是，他們大部分都鬱鬱而終，巨門又是否同時為鈴星所影響？ 唉，真是三句不離本行！